Patrick Rambaud

Bernard Comment

Laurent Martin

Le Canard Enchaîné naît en pleine Guerre mondiale, dans un climat de propagande et de bourrage de crâne : tout le monde prétend dire la vérité, il affiche son choix de mentir... Difficile de faire rire dans une période tragique, mais il y réussit pleinement, avec son art de l'antiphrase, de la satire et de la dérision. Ses fondateurs : un journaliste, Maurice Maréchal, et un dessinateur, Henri-Paul Gassier. Après cinq premiers numéros parus à l'automne 1915, le Volatile doit interrompre son vol, faute d'avoir trouvé suffisamment de lecteurs. Mais le 5 juillet 1916, nouveau départ, nouvel envol, définitif celui-là, dans l'esprit libertaire et insoumis qui est le sien depuis un siècle désormais. Seul journal français, à ce jour, à n'accepter aucune publicité et à ne vivre que de ses lecteurs, il a connu un succès croissant au fil des décennies. Assis sur un trésor de guerre conséquent, il s'est donné les moyens de sa liberté, pour déjouer toutes les tentatives de récupération ou d'intimidation. En un siècle, le Volatile n'a épargné personne. Autorités politiques, militaires, religieuses, diplomatiques, académiques, tout le monde en prend pour son grade. Sa force : faire rire. Sa puissance : ne dépendre de rien ni de personne. Cent ans, et seulement quatre directeurs (Maurice Maréchal, René Tréno, Roger Fressoz, Michel Gaillard) ! Signe de stabilité, et d'un esprit d'équipe soudée, qui a traversé des crises, connu des départs plus ou moins fracassants, des clivages politiques, mais a su garder ses ennemis de toujours : l'esprit de sérieux, les académismes, les magouilles et les affaires, les turpitudes et les hypocrisies, les lâchetés et les forfanteries. Il y eut aussi la dénonciation à la fois ferme et sarcastique des totalitarismes, des fascismes, des guerres. Il y eut l'interruption de publication, la seule en un siècle, de juin 1940 à septembre 1944, sous l'Occupation. Il y eut des périodes de censure (pendant les deux conflits mondiaux, ou les " événements "), des tentatives d'écoute (les fameux micros !) et d'enfumage. Il y eut des procès. Il y eut, aussi, la disparition tragique de collaborateurs comme Cabu, si présent, si inspiré, un jour de janvier 2015. Les politiciens le craignent, mais ne ratent pas un numéro. " Que dit le Volatile cette semaine ? ", demandait le général de Gaulle, l'une des nombreuses têtes de turc du Canard enchaîné. Avant lui, il y eut Barrès, Millerand, Lebrun, Daladier. Après lui, Pompidou, Giscard, Mitterrand (un peu moins), Chirac (beaucoup), Sarkozy (encore plus). Quant à Hollande, c'est " Pépère " : tout un programme... . De quoi est fait le livre L'histoire du Canard Enchaîné se déroule à travers un large choix de plus de 2000 articles et dessins, organisés chronologiquement et thématiquement, présentés par de brèves notices pour les restituer dans leur contexte. C'est évidemment la politique française qui donne la scansion de cette histoire et son découpage en périodes. Mais il y a plein d'autres choses. Le colonialisme, le fascisme, la cause des femmes, les affaires politico-financières, les guerres, les media, les mondiaux de foot, etc. Patrick Rambaud, compagnon de route et proche ami du journal, retrace avec le "Roman du Canard" (une centaine de pages du livre) une histoire haute en couleurs, faite de personnages saillants et souvent truculents, dans des époques restituées avec force détails révélateurs. 100 ans de Palmipède et quelques chiffres Le Canard Enchaîné, c'est près d'un demi-million d'exemplaires vendus chaque semaine, et un public, régulier ou irrégulier, très attaché à ce titre, ressenti comme une particularité française et une protection contre la bêtise et contre l'arrogance des puissants. Le livre s'adresse à ce lectorat, mais tout autant à un public curieux de revisiter un siècle d'histoire à travers le prisme souvent si drôle et éclairant de la satire.

Un siècle d'artistes et de dessins

Le Canard Enchaîné, 100 ans

Anselm Kiefer

Galerie Yvon Lambert

An allusive art, anglais

William Slattery Lieberman

In the first half of the 20th century, Paris was the undisputed centre of the art world. This book showcases 115 works from that period chosen for an exhibition at New York's Metropolitan Museum of Art.

The Painted Panorama

Alfred de Musset

Robert Kopp

Frédéric Verger

Olivier Cariguel

Marin De Viry

Valérie Toranian

Stéphane Guégan

Michel Delon

Jean-Baptiste Baronian

Jacques de Saint Victor

Pascal Ory

Franz-Olivier Giesbert

Richard Millet

Sébastien Lapaque

Patrick Kéchichian

Bertrand Raison

Eryck de Rubercy

Céline Laurens

Olivier Bellamy

Étienne Gernelle

Laure Mandeville

Brice Couturier

Caroline Valentin

Lucien d'Azay

Fatiha Boudjahlat

Franck Leprévost

Censure, impacts des géants du numérique et des réseaux sociaux sur les médias, parole médiatique partisane et justicière : où en est la presse aujourd’hui ? Des historiens et des journalistes répondent. Également au sommaire un hommage à Flaubert et à Baudelaire dont on célèbre le bicentenaire de leur naissance. Dossier 1 – Le nouvel ordre médiatique → Entretien avec Jean-François Kahn : « Le pluralisme est mort et les médias sont sous l’emprise des radicalités » Fondateur de L’Événement du jeudi et de Marianne, Jean-François Kahn raconte cinquante ans de journalisme. S’il salue la plus grande indépendance des journalistes actuels, il déplore la forte progression de la pensée unique. → Qui a vraiment tué la presse ? par Étienne Gernelle Étienne Gernelle décrit l’impact des géants du numérique et des réseaux sociaux sur la presse. Les premiers ont bouleversé son modèle économique, les seconds la soumettent aux opinions des lecteurs de plus en plus puissantes. → Le multimillionnaire Plenel, notre grand tartuffe national par Franz-Olivier Giesbert Edwy Plenel fait figure de maître à penser pour toute une génération de journalistes. Franz-Olivier Giesbert revient sur les méthodes d’un homme qui, pour lui, dévoie le métier en pratiquant un journalisme militant et moralisateur. → La loi sur la presse par Alfred de Musset Alfred de Musset s’est érigé contre la loi sur la presse de 1835 visant à rétablir la censure. Nous republions des extraits de son poème paru dans la Revue des Deux Mondes. → Âge d’or, presse pourrie ? La presse française au XIXe siècle par Pascal Ory La presse connut une période faste entre 1815 et 1914. L’académicien Pascal Ory en explique les raisons et relève aussi les nombreuses critiques qu’essuya le milieu. → La presse américaine, ce nouveau chaudron où s’accélère la division de l’Amérique par Laure Mandeville L’élection de Trump a révélé un abîme entre les élites et l’Amérique profonde. Sous sa présidence, la parole médiatique s’est décomplexée, elle est devenue partisane, idéologiste, justicière et de plus en plus à l’écoute des réseaux sociaux. → Et aussi Caroline Valentin, Jacques de Saint Victor, Olivier Cariguel et Brice Couturier Dossier 2 – Flaubert et Baudelaire : le plaisir de déplaire Flaubert et Baudelaire auraient eu 200 ans cette année. À cette occasion, Lucien d’Azay évoque la question du dandysme chez les deux écrivains ; Robert Kopp met en parallèle leur exploration du mal et Jean-Baptiste Baronian se penche sur la figure d’Apollonie Sabatier, l’une de leurs muses. Littérature → Inédit Fin de service par Bernard Comment L’auteur de Neptune Avenue (Grasset) analyse la comédie du pouvoir à travers un effondrement professionnel et une rupture amoureuse.

Le nouvel ordre médiatique

Revue des Deux Mondes avril 2021

Henri Michaux

Claire Stoullig

De l'œuvre picturale de Michaux (né en 1899) déjà largement diffusée depuis plus d'une trentaine d'années, il restait encore à découvrir les frottages, élaborés pendant la Seconde Guerre mondiale. Ce livre est le premier à leur être consacré en présentant deux grands carnets à dessin restés complètement inédits. La technique enfantine du frottage acquiert une véritable place dans l'histoire de l'art en 1925 grâce à Max Ernst, qui l'utilise conjointement à d'autres méthodes "automatiques" dans le cadre des recherches surréalistes sur l'inconscient. Ce procédé consiste à frotter une mine de plomb sur une feuille de papier posée contre une surface rugueuse (écorce, tissu, végétal, ficelle, etc.). Les motifs qui apparaissent alors peuvent être intégrés dans une composition plus élaborée, ou laissés en l'état. Privilégiant les techniques du peu, Michaux utilise le frottage afin de révéler son espace du dedans. Etranger au dogmatisme d'André Breton, il garde un inaltérable besoin de liberté, et convoque un étrange univers formel : son exploration du lobe des monstres (selon le titre du recueil de poèmes qu'il publie en 1944) est toute personnelle, et n'est destinée qu'à exorciser ses angoisses. Ses œuvres sont comme autant "d'instantanés" de son esprit, peuplé de fantômes familiers, orvets, batraciens, mantes religieuses ou pieuvres végétales. Cet ouvrage dévoile donc non seulement une technique méconnue, mais aussi une partie des monstres qui hantent Henri Michaux à une époque où l'horreur devient le quotidien.

Henri Michaux : Frottages. Edition bilingue français-anglais

À la fin des années 70, Roland Barthes consacra un de ses cours du Collège de France au désir de Neutre. Mais la question alors mise en avant est bien plus ancienne, sorte de fil rouge d'une œuvre qui, au-delà des hésitations, des palinodies et des contradictions, trouve dans le Neutre l'horizon qui pousse la pensée vers l'avant et le nouveau, dans une quête hantée par la conscience de son impossible effectuation, sinon dans l'instant aussitôt évanoui, comme un déclic photographique. L'enjeu est ici de faire émerger des lignes de force parfois souterraines sans les infléchir vers un système quelconque, auquel Barthes n'a d'ailleurs jamais prétendu. Embrassant l'ensemble des écrits de Barthes, mais aussi certains cours ou certains entretiens, cet essai veut restituer le parcours à la fois éthique, esthétique et politique d'un homme qui a toujours su que la liberté commençait par l'examen de ses propres bêtises. Une leçon terriblement utile par les temps qui courent.

essai

Roland Barthes, vers le neutre

In this book, Bernard Comment examines the wide variety of panoramas featuring both the old and the new worlds. Included among views of cities are Robert Baker's View of Edinburgh and depictions of Paris, Moscow and Lima.

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