Camila Fabbri

En esta "novela de no ficción", Camila Fabbri busca la manera de narrar una tragedia que irrumpió en la vida de una ciudad, pero sobre todo en la de miles de adolescentes para quienes Cromañón representó el fin de la inocencia. Fabbri estuvo en el recital de Callejeros la noche previa a ese fatídico 30 de diciembre de 2004. Enseguida supo del incendio que arrasó con tantos chicos, envenenados por el humo negro en el momento preciso del pogo, de la exaltación, de la felicidad compartida. Quince años después, la escritora posa la mirada sobre la chica rolinga y claustrofóbica que era entonces y entrevista a amigos, amigas, padres, madres y testigos, para indagar en la forma que toma un drama colectivo en el tiempo y en ese dolor, a la vez personal e identitario. El día que apagaron la luz es una ficción verdadera sobre los sueños y las pesadillas que poblaron las cabezas de esos jóvenes, una crónica fragmentada sobre los modos de construirse adulto y un relato emocionante sobre la confusión de vivir. Fabbri escribe una novela de voces múltiples, pero siempre cerca de la adolescente que fue. Y con la literatura como posibilidad, vuelve a preguntarse por ese día en que su generación se topó con la muerte.

El día que apagaron la luz

"Los ojos del yacaré eran acuosos y tibios, como los de quien acaba de llorar y no quiere que se note. Ella percibió cierta agitación en el animal, quiso demostrar comprensión y pasó la mano a través del umbral dorado". Para los protagonistas de estos cuentos, en su mayoría mujeres y niños, las demás personas, así como el mundo animal y los fenómenos naturales, son a la vez un espejo de sus comportamientos y sus reacciones, y una fuente de peligros omnipresentes, atávicos. Desde "Sobras", donde el padre de la amiga de la narradora tiene por mascota a un yacaré, hasta "Triste reino animal", que narra el affaire de una actriz madura con un sonidista mucho más joven, pasando por la madre estupefacta de "Plantas sin tutor" o por el marido atrapado en un shopping de "El cielo es siempre fondo", planea sobre los personajes un aire de acechanza que los obliga a mantener un estado de alerta constante, como el de un animal en la selva. Autora de Los accidentes y El día que apagaron la luz, Camila Fabbri ofrece un conjunto de cuentos que se destacan por su crudeza y su ritmo desasosegante. En todos ellos late un conflicto que no se explicita pero que va acumulando tensión de uno en otro. Y, sin embargo, pese a la fragilidad humana que evidencian, la posibilidad de renovarse y sobrevivir es tan real como la magnitud de las amenazas.

Estamos a salvo

Selva Almada

Inés Garland

Laura Ramos

Virginia Cosin

Claudia Aboaf

Cecilia Szperling

Gabriela Larralde

Sonia Budassi

Mariana Enriquez

"No recuerdo cómo ni cuándo vi la obra de Verónica
Gómez por primera vez, pero sí que me resonó profundamente. Le escribí para evaluar su trabajo para un libro álbum, y cuando me mandó la serie Las casas de las niñas inusuales -que ilustra este libro-, descubrí la conexión con Silvina. Eran sus nenas dark. Se lo dije, y ella no hizo mas que confirmarla afinidad 'no premeditada'. Así fue como se empezó a armar la idea de este libro. VerónicaGómez había pintado al óleo -sin saberlo- a las niñas y mujeres ocampianas, y el juego recién arrancaba. En su obra, como en la de Silvina, existe un desfasaje entre la ingenuidad del narrador y la crueldad de lo narrado.
Su imagen naif disimula lo siniestro que hay en ellas.
Todas son pálidas, muchas tienen los ojos blancos, están ausentes, sufren metamorfosis -hay una niña carnero, una señorita bosque, una chica de pecho peludo, niñas muebles-, parecen estar en trance o a punto de ser abducidas. Los detalles que rodean a las mujercitas de Verónica Gómez, así como los que nos narra Silvina para contextualizar sus cuentos, son excesivos, puntillosos, kitsch. Usando un mecanismo maravillosamente similar, Gómez nos pinta alrededor de sus niñas un montón de información. Pensé en convocar a varias escritoras que resonasen con Silvina y proponerles una consigna como las de los talleres: escribir algo inspirado en las chicas dark de los cuentos ocampianos. Lo que fuera que les saliera, algo literario, ensayístico, confesional. Y fueron todos sí.
Ocurre que cuando las mujeres se ponen a tejer, nada las detiene. Fui directo a las primeras ligas: Selva Almada, Mariana Enriquez, Inés Garland, Camila Fabbri, Virginia Cosin, Claudia Aboaf, Cecilia Szperling, Laura Ramos, Gabriela Larralde y Sonia Budassi. Le mandé, a cada una, una obra de Verónica Gómez para que funcionase como disparador, y sucedió la magia". Guchy Fernandez (directora de
GF).

Con obras de Verónica Gómez

Las Chicas Dark de Silvia Ocampo

A woman wakes up in an overturned car in the middle of the night. There is smoke and the smell of gasoline. She barely feels her legs, the street lighting coming in from outside and the glass embedded in her back. She discovers that she is the driver and, instantly, she hears a sweet and delicate voice calling her name. A fifteen-year-old girl and a dog are also traveling in the back seat. The woman does not remember who they are, or what they are doing there. The only certainty is that they are alive. The story begins when we return to the past, where the narrator, Paulina, is still unharmed. She separates from her partner and embarks on a trip in her Peugeot 307 to the south coast with Maite, her office colleague, and Gallardo, her dog.

La Reina del Baile

"Reality can unfold, break, corner, get out of itself and leave the beings that inhabit it in the most captivating darkness. By means of their narrative magic, these stories are like a blind walk that worries us, but at the same time seduces us with their ambiguities, traps us in their mysteries. Parents who see their children as distant characters who threaten their conception of the world. Couples who survive family reunions thanks to the endearing presence of an indescribable creature. Swimming pools that are crossed by swimming, in the midst of a feeling of impending anxiety. With a prose that successfully gathers the vicissitudes of orality and integrates them into a mischievous but concentrated imagination, the author demonstrates that life can be fierce and that it has traps, double bottoms, secret passages, always ready to renew our curiosity about things that are around us." --

Camila Fabbri

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