Emanuela Zuccalà

Sopravvissuta ad Auschwitz. Liliana Segre, una delle ultime testimoni della Shoah

Voci fuori dal coro, voci di donne. Caparbie, coraggiose anche quando fragili, capaci di restituirci un esempio di resistenza, di ottimismo, di speranza. In un libro scritto tra reportage giornalistico, cronaca e profondo colloquio intimo, le protagoniste mettono a nudo la loro esperienza toccando i nodi più cruciali dei diritti femminili violati. Hope, Agnèse, Patrizia e le altre ci parlano di subalternità di genere, di stupri di guerra, di maltrattamenti domestici, di traffico di bambine, di mutilazioni genitali, di morte sociale dopo un abuso sessuale. Ma raccontano anche e soprattutto di gesti eroici, piccoli o immensi, privati o ampiamente comunitari, compiuti da queste donne con un’ostinazione che rende i loro vissuti speciali e d’ispirazione per tutte coloro che non vogliono arrendersi alle ingiustizie e alla violenza. “Questo libro non è un inno alla fragilità e non è un elenco di vittime. È un modo di raccontare la storia. E la storia, qui, non è quella delle grandi imprese dei libri di scuola o delle prime pagine dei giornali, ma quella di una parte del mondo che fa poco rumore e spesso rimane in un cono d’ombra. È una storia trasversale”. (Simona Ghizzoni)

Donne che vorresti conoscere

Simone Tosoni

This book is the first in-depth investigation of the Goth subculture in Italy, focusing in particular on the city of Milan. It grows out of a three year research project - the first in Italy of this scope on the topic - based on the life histories of two dozen participants. In light of this, Simone Tosoni and Emanuela Zuccalà propose an innovative approach to the study of spectacular subcultures: contrarily to the most common accounts of the spectacular subcultures of the 80s, this book describes the experience of subcultural belonging as plural and internally diversified. In particular, three different variations - or 'enactments' - of goth are described in-depth: the politically engaged one; the one typical of the scene of the alternative music clubs spread all over northern Italy; and the one, common in the little towns surrounding Milan (but not limited to it), where participants used to 'enact' the dark subculture alone or in small groups. Their book argues that while these three different variations of goth shared the same canon of subcultural resources (music, style, patterns of cultural consumptions), they differed under relevant points of view, like forms of socialization, stance toward political activism, identity construction processes, and even their relationship with urban space. Yet, contrarily to the stress on individual differences in 'subcultural' belonging typical of post-subcultural theorists, the Milanese variations of goth appear to have been socially shared, as socially shared were the different 'practices of enactment' of the subculture that characterized each of them.

Emanuela Zuccalà

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