Friedhelm Rathjen

Im Januar 1969 wollten es die Beatles noch einmal wissen. Sie versammelten sich im Studio, um - ja, was eigentlich zu machen? Genau wußten sie es selbst nicht. Ein Album mit neuen Songs einzuspielen? Für ein Live-Konzert an einem möglichst spektakulären Ort zu proben? Einen Film darüber zu drehen? Sie taten alles ein bißchen, Resultat waren die LP und der Film "Let It Be" sowie ein improvisiertes Konzert auf dem Dach des Studiogebäudes, das legendäre Rooftop Concert vom 30. Januar 1969, bei dem die Beatles zum letzten Mal live in der Öffentlichkeit spielten. Im Rückblick erweist sich das Vorhaben als Anfang vom Ende der Beatles, aber es hätte auch ein Neustart werden können, denn neben Frust gab es auch viele geniale Momente. Friedhelm Rathjen war fast die ganze Zeit dabei - leider nur zeitversetzt. Er hat die unveröffentlichten Tonbänder und Filmaufnahmen gesichtet und zu einer zweiteiligen Dokumentation in Form eines kurzweiligen Tagebuchs aufbereitet. "Let It Be: Die Beatles im Apple-Studio" ist der zweite Teil dieser Dokumentation; der erste Teil erschien unter dem Titel "Get Back: Die Beatles in Twickenham".

Die Beatles im Apple-Studio, 21.-31. Januar 1969

Let It Be

Im Januar 1969 wollten es die Beatles noch einmal wissen. Sie versammelten sich im Studio, um - ja, was eigentlich zu machen? Genau wussten sie es selbst nicht. Ein Album mit neuen Songs einzuspielen? Für ein Live-Konzert an einem möglichst spektakulären Ort zu proben? Einen Film darüber zu drehen? Sie taten alles ein bisschen, Resultat waren die LP und der Film "Let It Be" sowie ein improvisiertes Konzert auf dem Dach des Studiogebäudes, das legendäre Rooftop Concert vom 30. Januar 1969, bei dem die Beatles zum letzten Mal live in der Öffentlichkeit spielten. Im Rückblick erweist sich das Vorhaben als Anfang vom Ende der Beatles, aber es hätte auch ein Neustart werden können, denn neben Frust gab es auch viele geniale Momente. Friedhelm Rathjen war fast die ganze Zeit dabei - leider nur zeitversetzt. Er hat die unveröffentlichten Tonbänder und Filmaufnahmen gesichtet und zu einer zweiteiligen Dokumentation in Form eines kurzweiligen Tagebuchs aufbereitet. "Get Back: Die Beatles in Twickenham" ist der erste Teil dieser Dokumentation; der zweite Teil erscheint unter dem Titel "Let It Be: Die Beatles im Apple-Studio".

Die Beatles in Twickenham, 2.-14. Januar 1969

Get Back

Dem Joyceschen Spätwerk "Finnegans Wake" geht ein Ruf voraus, der abschreckend wirken kann. Der Band "James Joyce jongliert" möchte zeigen, daß "Finnegans Wake" keineswegs unzugänglich ist, auch wenn zugegeben sei, daß die Orientierung im Text schwerfallen kann, dies insbesondere beim Versuch, sie ohne Hilfsmittel zu bewerkstelligen. Der Band bietet zwei solche Hilfsmittel an, erstens eine Schilderung der Textentstehung insbesondere in jener frühen Phase, in der Joyce selbst hinsichtlich seines neues Schreibprojekts noch ebenso desorientiert war wie später seine Leserschaft, und zweitens einen teils erklärenden, teils veranschaulichenden Gang durch das fertige Werk. Die Einführung ist speziell gedacht für eine deutschsprachige Leserschaft, für die sich zusätzlich zu allen übrigen Schwierigkeiten auch noch diejenige stellt, die sich aus einer mangelnden Vertrautheit mit der englischen Sprache in ihren feinsten Verästelungen ergibt. Um zumindest diese Schwierigkeit aus der Welt zu schaffen, werden alle Texte von Joyce stets in deutscher Übersetzung präsentiert, "Finnegans Wake" und seine Vorstufen zusätzlich im Originalwortlaut. Beigegeben ist ein Kaleidoskop Joycescher Selbstaussagen über "Finnegans Wake", außerdem enthält der Band eine Themenbibliographie speziell für die deutsche Leserschaft.

Genese und Konzeption von "Finnegans Wake"

James Joyce jongliert

Fünf Studien zur literarischen Kunst des Übersetzens

Licht und Schatten

22 essays and notes on Joyce & Beckett, cycling & walking, Wicklow & Connemara, Molly & Bloom, horses & cattle, trivia & totality, translation & migration, ashplants & annotations, long ways & short cuts, connections & distractions.

Joyce & Beckett and more

Irish Company

FRIEDHELM RATHJEN schreibt in kritischen Einzelporträts über 64 Bücher von 31 Autoren aus Frankreich, Italien, Spanien, Portugal, Lateinamerika und Tierra del Arno: Fernando Aramburu, Samuel Beckett, Roberto Bolaño, Michel Butor, Rafael Cippolini, Mariano Dupont, Umberto Eco, Almeida Faria, J. V. Foix, Juan Goytisolo, Patrick Grainville, Jorge Ibargüengoitia, James Joyce, José Lezama Lima, Ercole Lissardi, António Lobo Antunes, Ricardo Piglia, Robert Pinget, Guillermo Piro, Patricio Pron, Marcel Proust, Marcelo Rezende, Julián Ríos, Augusto Roa Bastos, Alain Robbe-Grillet, Antonio J. Rodríguez, Ramiro Sanchiz, Claude Simon, Italo Svevo, Jean-Philippe Toussaint und Miguel Vitagliano. Der Band ist geographisch gegliedert, von Frankreich geht es nach Italien, dann weiter nach Spanien, nach Portugal, schließlich nach Lateinamerika. Im Anschluß an das Lateinamerika-Kapitel folgt einerseits eine Rückkehr nach Europa (sogar nach Deutschland), andererseits geht es gleichzeitig weit hinaus ans südliche Ende des hier behandelten Sprachraums. Im mysteriösen "Tierra del Arno" wird den Spuren nachgeforscht, die der urdeutsche Großautor Arno Schmidt überraschenderweise in der spanischen, der portugiesischen und insbesondere der südamerikanischen Literatur hinterlassen hat. Während es in den vorherigen Teilen nur um Bücher geht, die in deutscher Übersetzung vorliegen, kommen in diesem Schlußkapitel etliche Autoren zu ihrem Recht, deren Übersetzung ins Deutsche noch aussteht - es sind Entdeckungen zu machen!

Lesesesselreise durch romanische Literaturen: Frankreich Italien Spanien Portugal Lateinamerika Teirra del Arno

Paris -> Patagonien

Arno Schmidt gilt gerade auch in der Gebrochenheit seines Umgangs mit nationalen Traditionen als sehr deutscher Autor und damit international nur sehr eingeschränkt vermittelbar. Unter diesem Blickwinkel überrascht, in welchem Maße sein Werk über die Jahrzehnte hinweg doch in nichtdeutschen Sprachräumen übersetzt, rezipiert und kommentiert wurde. Schmidt-Übersetzungen gibt es mittlerweile in rund 30 Sprachen; Schmidts Texte erreichen zwar kein Massenpublikum, werden aber von passionierten Lesern, literarischen Insidern, Schriftstellerkollegen und auch anderen Künstlern entdeckt, gepriesen und sogar kreativ weitergeführt. Der Band "Arno Schmidt global" bietet erstmals eine Gesamtschau dieser internationalen Rezeption von den frühen 1950er Jahren bis heute. Mit eigenen Beiträgen oder in Interviews kommen Übersetzer, Kritiker, Autoren und ein Komponist aus ganz Europa und beiden Teilen Amerikas zu Wort: Lajos Adamik (Ungarn), Jacek St. Buras (Polen), Horace Engdahl (Schweden), Iannis Goerlandt (Belgien), Peter Laugesen (Dänemark), Timm Menke (USA), Domenico Pinto (Italien), Guillermo Piro (Argentinien), Marcelo Rezende (Brasilien), Stefan Simovski (Mazedonien), Andi Spicer (Großbritannien), Levan Tsagareli (Georgien) und Stéphane Zékian (Frankreich).

Eine Bestandsaufnahme der internationalen Rezeption 1952–2010

Arno Schmidt global

Arno Schmidt und die amerikanische Literatur

Westwärts

Herman Melville

Roman

Moby-Dick; oder: Der Wal

Arno Schmidts Werk ist nicht als monolithischer Block anzusehen, sondern unterliegt durchgängig einer sehr dynamischen Entwicklung, und zwar in inhaltlicher, formaler, sprachlicher und ästhetischer Hinsicht. Das bedeutet, daß kein Text Schmidts in irgendeiner Hinsicht die bloße Wiederholung eines vorherigen ist, denn stets nimmt Schmidt beim Schreiben neue Impulse auf und reagiert auf verschiedenste Einflüsse, und zwar oft recht unmittelbar, jedenfalls ohne großen Zeitverzug. Für die Einschätzung, Analyse und Interpretation Schmidtscher Texte heißt das, daß es sträflich wäre, zu ignorieren, an welchem Punkt der Entwicklung der jeweilige Text anzusiedeln ist, wann und unter welchen Umständen er entstand, was ihm vorausging und womit Schmidt sich in der entsprechenden Phase sonst beschäftigte. Vielfach schlagen sich zudem nicht nur werk-, sondern auch lebensbiographische Entwicklungen in den Texten nieder. Aus diesen Gründen ist es sinnvoll, Leben und Werk Arno Schmidts in Form einer detaillierten Chronik aufzubereiten. Ziel dieser Chronik ist es, möglichst alle zuvor nur verstreut greifbaren Fakten zur Entwicklung Schmidts und seines Werks, soweit sie eine Datierung erlauben, zu komprimieren und nach der Zeitleiste zu sortieren. Mit der Chronik wird Leserschaft und Forschung ein Referenznetz an die Hand gegeben, das es auch erlaubt, eigene Beobachtungen und Thesen leichter und schneller auf ihre Stimmigkeit hin zu überprüfen.

Friedhelm Rathjen

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