Goffredo Parise

Sillabari

Dobbiamo disobbedire

Il ragazzo morto e le comete

Quando la fantasia ballava il boogie

I movimenti remoti

Tale of a husband's obsession with his wife's disastrous affair.

The Smell of Blood

Il prete bello

romanzo

Parlando di Joseph Cornell, uno degli artisti che più amava, Parise addita nel «colpo d’occhio» la chiave del suo sistema interpretativo. Ma proprio la capacità di racchiudere in un dettaglio la segreta morfologia di un personaggio è la qualità che più colpisce in questi scritti, dove Parise ci parla soprattutto degli autori e dei libri che per lui hanno contato (con «incursioni ingiustificate» nel mondo dell’arte, della pittura e del cinema). E ogni volta abbiamo l’impressione che in quel dettaglio di somma densità precipiti in maniera definitiva ciò che volevamo sapere. Dettaglio spesso fisico, corporeo, colto con lo sguardo e con tutti gli altri sensi, al di là di ogni confine tra umano, animale e vegetale: come «l’attenzione-lampo» degli occhi di Montale, perle che intravediamo attraverso «la fessura delle valve»; la «carne lustra e i pori fumanti» di Comisso, «verdura grassa come i cavoli, le verze e l’insalata»; il viso «di diavoletto o di pipistrello» di Kawabata, indizio di una sensualità potente e tragica, tutta mentale – o la folgorante postura in cui viene ritratto Gadda: «E nel capire, convinto invece di far confusione e di non capire un bel nulla, un dolore in forma di lacrima ideale gli corse lungo la guancia». Con la stessa brusca irruenza (e irriverenza), come al ritmo di un boogie, Parise riscatta Maugham, giudicato scrittore «di seconda classe» perché leggibile e popolare, paragonandolo a un marito – un marito è «uno che c’è sempre» –, e definisce "Le finestre di fronte" di Simenon (siamo nel 1985) un «capolavoro», dove «scene costumi e nomi e personaggi ... paiono coperti della cipria bianca della pittura surrealista e metafisica». Per Parise, del resto, l’arte della lettura è un sentimento: non sorprende allora che dalla lettura di un romanzo di Piovene scaturisca un sogno e che solo dal sogno discenda il giudizio critico: «sentivo che, sbrogliando il sogno, avrei penetrato il romanzo, dal di dentro, in modo più intimo e degno, per me, che non con gli strumenti della sola ragione critica». «Mi pareva, fiutando più che leggendo i documenti che venivano da fuori, che la fantasia, cioè il subconscio, dovesse avere la prevalenza sul conscio, cioè sullo storico. Mi pareva che la sensazione soggettiva, la sempre inesatta pressione del sangue, cioè il sentimento individuale non potesse prestarsi ad alcuna oggettivazione e infine che l’assurdo, il non storico, il casuale e l’oscuro che è in noi nel suo perenne filmato dovesse prevalere sullo storico, e non programmaticamente ma in modo quasi gestuale, smembrato, come il boogie appunto».

Quando la fantasia ballava il «boogie»

Apparso nel 1956, "II fidanzamento" è stato sempre considerato un po' anomalo rispetto a certa coerenza dello sviluppo narrativo di Parise. Il romanzo si presenta infatti come una tipica commedia all'italiana, per riprendere la formula che di lì a qualche anno sarebbe stata applicata a un certo filone cinematografico: e cioè la messinscena di un ambiente provinciale di piccoli vizi e mediocri virtù, l'analisi dell'italiano medio, ipocrita, opportunista, velleitario, un po' vile, servo per vocazione... Si direbbe che a metà strada fra due momenti importanti del proprio lavoro, l'epica infera dei ragazzi di Vicenza e il futuro prossimo della civiltà industriale, Parise abbia voluto prendersi una piccola vacanza goldoniana, abbandonandosi al puro piacere della rappresentazione, a un divertimento ironico che non si preoccupa di trasformare in simbolo o in allegoria una materia che non sopporta di essere caricata di intenzioni troppo ambiziose. Di questo divertimento sono una spia i dialoghi vivacissimi, tra i più mimetici e distesi che Parise abbia scritto. Forse "II fidanzamento", senza saperlo o volerlo, è proprio una pièce di teatro, con poche scene fisse, e i personaggi che entrano ed escono con una precipitazione sempre un po' eccessiva, per recitarvi le loro patetiche baruffe. Se questa è l'età adulta, sembrano dirci, meglio gli odorosi, rassicuranti tepori dell'infanzia matriarcale. (Ernesto Ferrero).

Il fidanzamento

Cara cina

Gli americani a Vicenza e altri racconti 1952-1965

Goffredo Parise began working on a series of poems in prose in 1970. ABECEDARY contains the first group of these stories, originally published in Italy in 1972. ABECEDARY's brief and moving vignettes combine a loving attention to the mundane and the everyday, alluding always to that intangible and fleeting subject: human feeling.

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