Maike Schmidt

Wolfgang Brylla

Heutzutage gibt es keine sicheren Orte mehr. Das Verbrechen lauert hinter jedem Mietshaus und jeder Scheune. Gemordet wird in der Nachbarwohnung, vor der Kirchentür, in der Shisha-Bar oder auf dem Kartoffelacker. Gesetzesverstöße haben sich in räumlicher Hinsicht sozusagen emanzipiert, was man auch in dem literarischen Universum des Kriminalromans beobachten kann. Großstädte, die seit jeher als Brutstätten des Bösen galten, bekamen spätestens seit den 1980er Jahren starke Konkurrenz in Form der kriminellen Provinz, die den Metropolen den Rang als Sündenräume schlechthin ablaufen möchte. Denn die Region impliziert bei weitem nicht mehr nur Geborgenheit und Abschottung vor der brutalen Außenwelt; die Region bedeutet Blutvergießen und Gewalttaten, die im Regionalkrimi narrativ verhandelt werden. Das Ziel des vorliegenden Sammelbandes besteht darin, diesen literarischen Verbrechensmodi narrativ zu Leibe zu rücken. There are no safe places these days. Crime lurks behind every apartment building and every barn. Murders are committed in neighbouring apartments, outside church doors, in shisha bars or in potato fields. From a spatial perspective, lawbreaking has emancipated itself – so to speak. This can also be observed in the literary universe of crime novels. Since the 1980s large cities, which have always been regarded as hotbeds of evil, have had strong competition from the criminal province, outstripping the metropolises as sin spaces par excellence. However, the province no longer implies security and isolation from the brutal outside world. The province stands for bloodshed and acts of violence, which are narratively negotiated in local crime novels. The aim of this volume is to get to the heart of these literary modes of crime from a narrative perspective.

Ausdifferenzierungen und Entwicklungstendenzen

Der Regionalkrimi

Wie im Regionalkrimi gemordet und ermittelt wird, das ist hier die Frage

Albert Meier

Deutschland erzählt: Vom Kriegsende bis zur Wiedervereinigung

Asger Jorn

Axel Heil

Whereas, around 1954, the Danish painter Asger Jorn (1914–1973) worked exclusively with collages, ten years later he made a complete about-face: From 1964 to 1969, he created a series of décollages. For these works, he removed already existing material instead of adding this, removing layers of up to 20 posters at a time from public billboards. With technical finesse and great skill, he arranged various fragments and stabilized the results, over which, in some cases, he then painted or drew. With the current publication, both the collages and décollages are now brought to public attention.00Exhibition: Kunsthalle Emden, Germany (25.10.2014-18.1.2015).

Maike Schmidt

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