Marie-Hélène Larochelle

We Need to Talk About Kevin meets Goodnight Mommy in this outrageous modern family thriller. Emma and Gregory have a perfect life--a gorgeous home, a successful design firm--except for their inability to start a family. Following a traumatic failed pregnancy, they decide to travel to Russia to adopt a pair of twin boys. From the moment they board the plane in St. Petersburg, the twins begin to demonstrate perverse behaviour that grows increasingly ominous, driving a wedge between Emma and Gregory, and alienating their friends and family. The two brothers show worrying signs of lack of empathy, and seem to leave behind a trail of disturbing incidents, and rumours persist as the boys grow into teenagers--even as Emma continues to cling to her dream of the perfect family. A dark, violent, and tense novel, Daniil and Vanya shows the bond between parent and child gone horribly awry. "Daniil and Vanya has none of the gentleness for which Canadian literature is sometimes known... The book goes in swinging and doesn't stop until it's gripped you with its haunting brutality to where you can't look away."--note from the translator Michelle Winters, Scotiabank Giller Prize-nominated author of I Am a Truck

Daniil and Vanya

Philippe Theophanidis

Les auteurs de cet ouvrage collectif explorent les questions de la méchanceté et de la cruauté dans la littérature du XVIIe siècle à aujourd'hui.

Ses expressions protéiformes dans la littérature du XVIIe siècle à aujourd’hui

Méchancetés

Regarder le négatif d’une photographie confère au portrait un aspect monstrueux puisque le renversement des contrastes révèle un caractère insoupçonné. Tel est l’éclairage ici jeté sur les romans de Réjean Ducharme, afin que ressortent des nuances et des rapports jusqu’alors demeurés dans l’ombre. Ces romans, drôles, difficiles, violents et par moments illisibles, figurent le monstre en tant que personnage, mais aussi souvent en tant que système de normes monstrueux. Il faut voir comment, par les excès et la déviation qu’elles portent, ces œuvres repoussent et fascinent à la fois. Les monstres se classent selon un système que les romans eux-mêmes valorisent : celui des dictionnaires. Chaque lettre est sacrée dans le discours ducharmien et, par respect pour cette hiérarchie des lettres sur les mots, c’est l’ordre alphabétique qui permet de faire connaissance avec vingt-six monstres de Ducharme. L’abécédaire offre les seules cases, les seules entrées, que ces monstres veulent bien emprunter. Refusant farouchement les étiquettes, les monstres de Ducharme accepteront peut-être de loger à l’enseigne d’un A ou d’un Z.

L'abécédaire des monstres

Ariane Lessard

Catherine Côté

Maude Veilleux

Ariane Gélinas

Sarah Desrosiers

Krystel Bertrand

Virginie Blanchette-Doucet

Loic Bourdeau

Christina Brassard

Vanessa Courville

Marie-Claude Lapalme

Catherine Lavarenne

Gabrielle Lessard

Écrites par quinze femmes et un homme aux plumes éclectiques, les nouvelles de ce collectif nous mettent dans la peau de stalkeuses, ces femmes qui suivent leurs obsessions et qui ne s’en excusent pas. À travers leurs regards indiscrets, les stalkeuses nous confrontent à notre propre voyeurisme.

16 nouvelles indiscrètes

Stalkeuses

C'est le pari qu'on fait les valeureux auteurs de cet ouvrage dont la tâche consiste à traquer la bête effrayante sur un terrain de chasse particulier : celui du littéraire. La quête ici participe à la multiplication des monstres qui apparaissent désormais un peu partout entre les lignes. Que ce soit en tant que procédé ou en tant que métaphore de l'écriture, le monstrueux anime tout un pan de la littérature. On comprend que ce système d'excès fait du monstre la minifestaion d'infinis possibles, ce que la littérature voit comme une force et une contrainte à l'origine de l'inspiration. Les études réunies dans ce volume déterminent la spécificité des oeuvres qui naissent de cette influence. Car, définir le monstre, c'est aussi définir la communauté de normes dans laquelle il s'insère. Si l'anomalie est le premier degré de l'écart, celui de l'altération de la norme, l'énormité, en est le second, puisqu'il suppose l'émergence d'une autre norme engendrée par la naissance d'une entité é-norme. En effet, parce qu'il se présente comme un écart, le mostre réfléchit la norme, étant entendu qu'il la projette et la pense. Métaphoriquement, le monstre (monstrum), c'est l'écriture qui montre et se montre, qui attire l'attention. Cette représentation, cette (démon)stration, trouve en la littérature un terrain d'accueil unique dans la mesure où l'oeuvre permet au mostre de laisser une marque, de rendre ostentatoire son passage ou son existence.

Monstres et monstrueux littéraires

Marie-Hélène Larochelle

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