Marina Yuszczuk

Across two different time periods, two women confront fear, loneliness, mortality, and a haunting yearning that will not let them rest. A breakout, genre-blurring novel from one of the most exciting new voices of Latin America’s feminist Gothic. It is the twilight of Europe’s bloody bacchanals, of murder and feasting without end. In the nineteenth century, a vampire arrives from Europe to the coast of Buenos Aires and, for the second time in her life, watches as villages transform into a cosmopolitan city, one that will soon be ravaged by yellow fever. She must adapt, intermingle with humans, and be discreet. In present-day Buenos Aires, a woman finds herself at an impasse as she grapples with her mother's terminal illness and her own relationship with motherhood. When she first encounters the vampire in a cemetery, something ignites within the two women—and they cross a threshold from which there’s no turning back. With echoes of Mary Shelley’s Frankenstein and written in the vein of feminist Gothic writers like Shirley Jackson, Daphne du Maurier, and Carmen Maria Machado, Thirst plays with the boundaries of genre while exploring the limits of female agency, the consuming power of desire, and the fragile vitality of even the most immortal of creatures.

A Novel

Thirst

La sed

En el nuevo mundo por enésima vez recién descubierto de las mujeres, La sed se interna para poner una distancia: de menor a mayor, especie contra género en la taxonomía de los reinos. Una vampira llega a las costas de la Buenos Aires decimonónica para ver por segunda vez en su vida cómo las aldeas se vuelven una ciudad cosmopolita. Es el ocaso de las bacanales de sangre, de la Europa en que se puede matar y comer a destajo. Hay que adaptarse, mezclarse con los humanos, ser discreta. En el otro extremo de la novela, una mujer contemporánea pasea con su hijo por el cementerio de la Recoleta y vive un poco inquieta su modesta emancipación. El encuentro entre el mortal aburrimiento de la una y el gótico a destiempo de la otra desencadena la hermosa novela que deja caer todo el peso de la muerte tumultuosa del pasado porteño sobre las pasiones familiares en sordina del presente. Darwin dice que para los naturalistas, “las especies, cuando se cruzan, resultan especialmente dotadas de esterilidad, a fin de impedir la confusión”. Marina Yuszczuk demuestra que en la literatura, por suerte, es exactamente al revés. Los experimentos con lo monstruoso de Mary Shelley y con la astucia doméstica de Jane Austen, más que Drácula, están en el origen de la novela de especies que se niega a ser sólo novela de género.

La ola de frío polar

Madre soltera y otros poemas

“Vampires are making a comeback, and Yuszczuk is spearheading their revival with this bloody novel.” —The New York Times Book Review It is the nineteenth century, the twilight of Europe’s bloody bacchanals, and a vampire must escape. She arrives to the coast of Buenos Aires and, for the second time in her life, watches as villages transform into a cosmopolitan city. She adapts, intermingles with humans, and attempts to be discreet. In present-day Buenos Aires, a woman finds herself at an impasse as she grapples with her mother's terminal illness and her own relationship to motherhood. When she first encounters the vampire in a cemetery, something ignites inside the two women—and they cross a threshold from which there’s no turning back. With echoes of Mary Shelley’s Frankenstein, Thirst plays with the boundaries of the Gothic genre while exploring the limits of female agency, all-consuming desire, and the fragile vitality of even the most immortal of creatures. “Channeling Carmen Maria Machado and Anne Rice, Yuszczuk reimagines the vampire novel, with a distinctly Latin American feminist Gothic twist.” —The Millions

La inocencia

En ¿Alguien será feliz? aparece una voz autobiográfica y seductora. La narradora de los cuentos, madre o hija alternativamente, pinta las formas de ver las relaciones intrafamiliares alumbradas por una escritura que despliega toda su potencia y sensibilidad. Todo, bien mirado, puede ser motivo para la buena escritura: una siesta, un paseo, una clase de piano. Como en la gran narrativa contemporánea, estos cuentos se concentran en el maravilloso mundo que nos rodea. La escritura, para Marina Yuszczuk, es una manera de dar cuenta del mundo, con todos sus matices, una manera de homenajearlo y una manera de cantarlo, como también hacen las poetas.

Marina Yuszczuk

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