Philippe Dubois

Ato Fotográfico (o)

Emanuele Coccia

Teresa Castro

Natasha Myers

Elena Vogman

Ludovic Coupaye

Edité par Teresa Castro

Perig Pitrou

Marie Rebecchi. Textes de Roberta Agnese

Luce Lebart

Émilie Letouzey

Marie Rebecchi

Matthew Vollgraff.

La vitalité révélée par la technique

Puissance du végétal et cinéma animiste

Reunindo nove ensaios, este livro aborda a questão do vídeo, sua natureza de imagem e seu lugar no mundo das produções visuais, particularmente em relação ao cinema. A primeira parte, "Vídeo e teoria das imagens", parte do vídeo para tentar abordá-lo em si mesmo, atribuindo-lhe um corpo estético específico, e considerando se ele pode ser uma arte em si, com linguagem própria. "Vídeo e cinema" aprofunda a questão central da relação do vídeo com o cinema, abordando o imaginário cinematográfico como ponto de partida para as experiências em vídeo. Vários cineastas utilizaram o vídeo para suas pesquisas fílmicas, como Antonioni, Wim Wenders, Coppola, entre outros. Na terceira parte, "Jean-Luc Godard", a discussão centra-se a partir do exame detalhado do caso exemplar deste cineasta, que, como nenhum outro, problematizou com tanta insistência, profundidade e diversidade a "mutação das imagens".

Cinema, vídeo, Godard

Issu des travaux de recherche entrepris par l'UFR cinéma et audiovisuel de l'université Paris III, ce numéro aborde l'oeuvre de Chris Marker depuis ses premiers "essais documentaires" des années 50 jusqu'aux travaux récents réalisés à l'aide des techniques infographiques en passant par les oeuvres plus "classiques" (La jetée, Le joli mai, Sans soleil, Le tombeau d'Alexandre...).

Recherches sur Chris Marker

Une Histoire Du Cinéma Francophone de Belgique

Ça Tourne Depuis Cent Ans

Olivier Coulembier

Jean-Marie Raquez

This comprehensive, truly one-stop reference discusses monomers, methods, stereochemistry, industrial applications and more. Chapters written by internationally acclaimed experts in their respective fields cover both basic principles and up-to-date information, ranging from the controlled ring-opening polymerization methods to polymer materials of industrial interest. All main classes of monomers including heterocyclics, cyclic olefins and alkynes, and cycloalkanes, are discussed separately as well as their specificities regarding the ring-opening polymerization techniques, the mechanisms, the degree of control, the properties of the related polymers and their applications. The two last chapters are devoted to the implementation of green chemistry in ring-opening polymerization processes. Of much interest to chemists in academia and industry.

Handbook of Ring-Opening Polymerization

Depuis presque trente ans, je m'intéresse à la question de "la vidéo". J'en ai suivi l'histoire, à peu près intégralement, et en ai accompagné les formes, les oeuvres et les pensées, fort diverses. Longtemps j'ai songé qu'on pouvait essayer de répondre à la question ontologique "Qu'est-ce que la vidéo ?", comme on a pu le faire pour le cinéma ou la photographie. Mais aujourd'hui, cela ne me semble plus possible, théoriquement parlant. On en trouvera les raisons, ainsi que le cheminement de pensée, au fil des quinze textes ici rassemblés, que j'ai écrits au fil des années, et qui s'organisent en quatre parties successives: "Vidéo et théorie des images", "Cinéma et vidéo", "Jean-Luc Godard", "Vidéo et art contemporain". Je pars d'un postulat: malgré les apparences et les facilités d'usage, il n'y a pas vraiment de spécificité de la vidéo. Ni comme image ni comme dispositif. D'où la thèse qui en découle et sous-tend le livre: "la vidéo" n'est pas un objet (une chose en soi, un corps propre), elle est un état. Un état de l'image (en général). Un état-image, c'est-à-dire une forme qui pense (et qui permet de penser). La vidéo pense (ou permet de penser) ce que les images sont (ou font).Toutes les images. Et en particulier – c'est ce qui est ici développé – les images du cinéma. Et les images de l'art (contemporain).Au fil des textes, on verra se mettre en place cette idée que la vidéo est toujours un moyen d'interroger, de pratiquer l'expérience du regard, de faire de celle-ci un événement d'image. A ce titre, "la vidéo" est et reste, fondamentalement, une question, nullement une réponse.

entre cinéma et art contemporain

La question vidéo

Martín Solares

Fotografía & cine

Philippe Dubois

About

Books

Join the club