Rodrigo Rey Rosa

A bookseller becomes infatuated with an alluring woman who shoplifts from his store and finds himself entangled in her mystery, until, disoriented, the border between rational and irrational blurs.

Severina

Una intriga criminal que se convierte en una denuncia moral y explora el imperio de la violencia impune en Guatemala a traves de personajes y situaciones brutales.

Que me maten si--

El cojo bueno

Un hombre atropella accidentalmente a un niño que pasea a caballo por la calle y huye por miedo a las consecuencias de este hecho fortuito. Éste es el punto de partida de una inquietante trama espléndidamente desplegada: un suceso desafortunado que adquiere di-mensiones sociales y políticas extraordinarias ante el descubrimiento de la identidad del muchacho. El trasfondo social de una Guatemala que lucha por sobrevivirse a sí misma cobra un protagonismo aterrador ante los ojos del lector. El estilo, el ritmo y la lógica interna de la narración adquieren, a su vez, una importancia capital en Piedras encantadas, la novela con la que Rodrigo Rey Rosa reafirma con magistral sutileza sus dotes narrativas. Un texto conciso, ágil y perturbador que no dejará indiferente a nadie. «Un escritor de una originalidad que nos impide en-contrarle precedentes o modelos, de una exigencia que le aleja de cualquier posible lugar común, y de un rigor que nos impide juzgarlo por niveles de calidad: todo lo que conocemos de él es igualmente imprescindible y ne-ce-sario» Juan A. Masoliver Ródenas (La Vanguardia).

Piedras encantadas

Caballeriza relata una historia inquietante y enigmática: en un ambiente a la vez realísimo y turbador de caballistas, se desarrolla una peripecia cercana al thriller, en la que no faltan ni la intriga ni la violencia ni el crimen, que encierra una desasosegadora parábola alegórica de la situación del individuo —y más particularmente del «raro»— en un mundo desolado y agresor. La escritura de Rodrigo Rey Rosa alcanza aquí su más depurada y magistral concisión: todo está dicho en cada palabra, y también entre líneas, y la eficacia del relato es tanto mayor cuanto que los recursos expresivos, cuidados y contenidos al máximo, otorgan un realce a la vez casi hiperrealista y onírico a lo narrado, esa extraña pesadilla de odio, deseo y muerte en un universo de jinetes posesivos, prepotentes y aun delictivos. La impecable trayectoria narrativa de Rodrigo Rey Rosa —saludada por la más solvente crítica internacional, desde The Times Literary Supplement hasta la Quinzaine Littéraire— hace de este autor un caso ejemplar, y probablemente único, entre los escritores hispánicos de su generación, por la insólita alianza que se da en él de la violencia casi esencial de un entorno abrupto y primigenio, y un control de sus recursos aprendido de la tradición anglosajona y particularmente de Paul Bowles, que, con la precisión de un dardo, va derecho al núcleo del ser humano en un tiempo convulso y ambiguo.

Caballeriza

"Durante el otoño de 2005, Rodrigo Rey Rosa visitó a diario el Gabinete de Identificación del recién descubierto archivo secreto de la Policía Nacional de Guatemala: «Más allá de la información que esperaba obtener en ese laberinto de millones de legajos policíacos acumulados durante más de un siglo y conservados por azar, después de aquella visita inicial las circunstancias y el ambiente del Archivo de La Isla habían comenzado a parecerme novelescos, y acaso aun novelables. Una especie demicrocaoscuya relación podría servir de coda para la singular danza macabra de nuestro último siglo».De los cuadernos escritos a lo largo de esas visitas surgeEl material humano,una novela sobrecogedora en la que la siniestra documentación de la represión en su país sirve al autor de telón de fondo para narrar su propia historia."--Casadellibro.

El material humano

Originally published as La Orilla Africana. F&G Editores.

The African Shore

De la contraportada: Lo que llama ante todo la atención en La orilla africana es, por una parte, su diafanidad, y, por otra, su carácter a primera vista enigmático. De la coexistencia entre diafanidad y enigma nacen en buena medida el hechizo y la fascinación del texto, a menos que pensemos (no sin razón) que tales rasgos dimanan simplemente de la límpida, esmerilada y tensa belleza de un estilo que parece hacer suyo, para la prosa, lo que del poema dijo Octavio Paz: «Aguzar silencios hasta la transparencia.» Tenemos, en efecto, la sensación de diafanidad en virtud de una escritura despojada hasta el máximo, en la que ninguna palabra sobra, y sin embargo envolvente y sensual hasta rozar lo obsesivo, casi como un sueño vivido, que relata --en un marco de despojada hermosura, a un tiempo erotizado y ascético-- una peripecia cada uno de cuyos detalles es perfectamente comprensible para cualquier lector, pero cuyo sentido final parece escapársenos. De que tales detalles son en realidad una sola peripecia, enlazados como están por un nexo a un tiempo fortuito e ineludible, pocas dudas tenemos: la historia del adolescente marroquí y la del joven colombiano, en una ciudad de Tánger que parece protagonizar y casi determinar la acción, confluyen en el vuelo final de la lechuza que ha servido para unirlas y desunirlas una y otra vez. / Así, el hechizo de La orilla africana parece propio de la poesía, no porque no sea plenamente narración, sino porque lo es en tal grado que nos devuelve al mundo de los relatos lulianos, de Las mil y una noches o de Tirant lo Blanc; un mundo que parece estar muy lejos si atendemos al tiempo, pero que, en el espacio, está más cerca de lo que suele creerse: al otro lado, precisamente, de la «orilla africana». Pere Gimferrer Rodrigo Rey Rosa (Guatemala, 1958). En 2004 recibió en Guatemala el Premio Nacional de Literatura "Miguel Ángel Asturias". Es el creador del Premio de Literaturas Indígenas B'atz'. / Ha publicado: El cuchillo del mendigo; El agua quieta (Barcelona Seix Barral, 1992; Guatemala: Publicaciones Vista, 1986, 1990). Cárcel de árboles; El salvador de buques (Barcelona: Seix Barral, 1992; Guatemala: Publicaciones Vista, 1993; Fundación Guatemalteca para las Letras, 1991). Lo que soñó Sebastián (Barcelona: Seix Barral, 1994; Guatemala: Magna Terra, 1998). El cojo bueno (Madrid: Alfaguara, 1996; San Salvador: 1997). Que me maten si? (Barcelona: Seix Barral, 1997; Guatemala: Ediciones Del Pensativo, 1996). Ningún lugar sagrado (Barcelona: Seix Barral, 1998; Guatemala: Piedrasanta, 2005). La orilla africana (Barcelona: Seix Barral, 1999). Piedras encantadas (Barcelona: Seix Barral, 2001; Guatemala: Ediciones del Pensativo, 2001). El tren a Travancore (Cartas indias) (Barcelona: Mondadori, 2001). Caballeriza (Barcelona: Seix Barral, 2006; Guatemala: Ediciones del Pensativo, 2006). Otro zoo (Barcelona: Seix Barral, 2007; Guatemala: Ediciones del Pensativo, 2005). El mar de Barceló (Barcelona: Península, 2008). El material humano (Barcelona: Anagrama, 2009; Guatemala: Sophos/Anagrama, 2009).

La orilla africana

A breathtaking novella about faith and anarchy by the acclaimed and prizewinning Latin American writer Rodrigo Rey Rosa. Mexican author Rubirosa is attending a book fair in Tangier when he reconnects with an old acquaintance, a Moroccan artist who asks one favor of his visiting friend: to access the puzzling files on a memory card. It could help fulfill the destiny of his son Abdelkrim. It could also unwittingly draw both men into irreversible events already in motion on distant shores. In America, Abdelkrim, a brilliant aspiring astronaut deemed "too Muslim" for citizenship, has teamed up with an equally gifted young prodigy, a witness to the plight of Syrian refugees. Together, the foreign students share a vision of altering the world's geopolitical landscape to end human suffering with a nearly inconceivable blueprint. And they can turn theory to reality. They can bring about change. But only through a technological apocalypse can there be redemption--by unleashing total chaos. A provocative morality tale that moves with the visceral rhythms of a high-tech thriller, Chaos, A Fable is a spare and stunning triumph from one of the most celebrated Latin American authors of his generation.

Chaos, a Fable

More than a decade ago, novelist Rodrigo Rey Rosa made his first visit to the Historical Archive of the Guatemala National Police, where millions of previously hidden records were being cataloged, scanned, and eventually published online. Bringing to light detailed evidence of crimes against humanity, the Archive Recovery Project inspired Rey Rosa to craft a meta-novel that weaves the language of arrest records and surveillance reports with the contemporary journal entries of a novelist (named Rodrigo) who is attempting to synthesize the stories of political activists, indigenous people, and other women and men who became ensnared in a deadly web of state-sponsored terrorism. When Rodrigo's access to the archive is suspended, he proceeds to the General Archives of Central America and the Library of Congress, also collaborating with the son of the Identification Bureau's former head in a relentless pursuit of understanding. Reminiscent of Roberto Bolaño's finely honed masterworks, Human Matter is both a tour de force of fiction and a sobering meditation on the realities of collective memory, raising timely questions about how our history is recorded and retold. Originally published in Spanish in 2009, its success demanded a subsequent publication in June of 2017.

A Fiction

Human Matter

From one of Guatemala's finest young writers, these twenty-six stories-at once brutal and intensely lyrical-are peopled with sorcerers, ghosts, and assassins. Springing from myth and beliefs indigenous to Central America and North America, where their action occurs, Rey Rosa's tales give the sense of being dreamed. At the same time they can be read as metaphors for the terror and oppression of years of warfare.

The Beggar's Knife

Set in Guatemala, these spare and beautiful tales are linked by themes of magic, violence, and the fragility of existence. Paul Bowle's translation perfectly captures Rey Rosa's stories of the haunted lives of ordinary people in present-day Central America.

Dust on Her Tongue

This muscular, starkly impressive novel from Guatemala's premiere young writer fiercely addresses the seemingly endless violence of Latin America. A young man, Juan Luis Luna, is kidnapped in Guatemala City and held at the bottom of a rusty, empty underground fuel tank in an abandoned gas station. The kidnappers demand a ransom; his rich father does not reply. The kidnappers threaten to cut off his son's foot and still hear nothing. They then slice off one of Juan Luis's toes and send it to his father, who still refuses to act. So the next day... The Good Crippleobsessively focused, chilling, allegoricalis stunningly explosive. With its enigmatic beginning, however, and its circular relentless structure, the novel is also dense with ideas: can one be whole after mutilation? Can the injured transcend violence? Rodrigo Rey Rosa's style is of a lithe pristine clarity, but beneath that calm surface cruelty, revenge, and diffidence churn darkly away. The Good Cripple is an astonishingly intense book, and as unforgettable as the sight of "the place where the foot had been severed, where a circle of red flesh, now a little black along the edges, could be seen, with a concentric circle of white bone that was both milky and glassy..."

The Good Cripple

«La novela más ambiciosa de «un enorme escritor de la lengua castellana.» Javier Aparicio Maydeu, El Periódico Los sordos se inicia con dos desapariciones: la de un niño sordo en un pueblo del interior guatemalteco y la de Clara, hija de un banquero rico y «amable tirano». ¿Hay alguna conexión entre ambos hechos? ¿Qué papel juegan Javier, amante de Clara y abogado de la familia, los guardaespaldas de Clara y de su padre, y los médicos que dirigen un hospital de prácticas sospechosas? ¿Es posible aún alguna forma de amor y de justicia en medio de la violencia? Un apasionante thriller que es también un retrato implacable de la Guatemala actual. «Rey Rosa crea historias de proporciones míticas. Como Bowles, allana hábilmente la frontera que separa lo consciente de lo inconsciente, el lenguaje del silencio, la civilización de la barbarie.» Jonah Raskin, San Francisco Chronicle La crítica ha dicho: «Un arte casi elíptico, de brevedades cortantes, embebidas de sombras fugitivas, sensoriales, impresionistas.» Claude-Michel Cluny, Le Figaro Littéraire «La maestría de un narrador que no admite lectores, ni lecturas, indiferentes.» Pilar Castro, El Cultural «Un escritor imprescindible y necesario.» J. A. Masoliver Ródenas, La Vanguardia «Una literatura de los sentidos y del conocimiento esencial... Sensual y moral... Leer para disfrutar casi irracionalmente.» Ernesto Ayala-Dip, El Correo Español «La prosa de Rey Rosa es metódica y sabia. No desdeña, en algunos momentos, el látigo -o mejor dicho: el chasquido lejano de un látigo que jamás vemos- ni el camuflaje. No es un maestro de la resistencia sino una sombra, una raya que atraviesa veloz el espacio de la normalidad. Su elegancia nunca va en demérito de su precisión. Leerlo es aprender a escribir y también es una invitación al puro placer de dejarse arrastrar por historias siniestras o fantásticas.» Roberto Bolaño, Entre paréntesis «Una obra extraordinariamente contenida, parca, intrigante. Una literatura a salvo de gestos inútiles, donde la belleza parece nacer de esa curiosa inclinación por el silencio.» Raphaëlle Rérolle, Le Monde «Una escritura despojada hasta el máximo, en la que ninguna palabra sobra, y sin embargo envolvente y sensual hasta rozar lo obsesivo, casi como un sueño vivido.» Pere Gimferrer «La prosa de Rey Rosa, densa y precisa, muestra un parentesco literario con la del legendario escritor Paul Bowles.» Der Spiegel «La rapidez, la exactitud y la concisa belleza de su prosa, aunadas a un sentido elíptico de la composición, vuelven a señalarlo como a un joven maestro en el arte de decir más con menos.» Gustavo Guerrero, Letras Libres «Rodrigo Rey Rosa ha hecho de la sobriedad un efecto de estilo conel que está edificando una de las más notables trayectorias de la literatura latinoamericana.» Ricardo Baixeras, El Periódico

Rodrigo Rey Rosa

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