Cinéma de seconde main esthétique du remploi dans l'art du film et des nouveaux médias

English summary: Secondhand cinema, Cinema de seconde main, explores this choice of artistic expression which reuses archival images and films, one that refers to the past but also can be understood as a living act. This work defines the new configurations of forms and meanings offered through archival cinema use by artists and cinematographers such as Harun Farocki, Morgan Fisher, Jean-Luc Godard, Ken Jacobs, Alexander Kluge, Chris Marker, Bill Morrison, Matthias Muller, Al Razutis, and Peter Tscherkassky. French description: Nee du montage cinematographique, la reprise d'images animees est devenue une pratique quotidienne a l'age des techniques de reproduction numerique. Choix revendique et pratique artistique, le remploi pose depuis toujours la question de la puissance esthetique et epistemique du cinema. Ce livre s'interesse a un art d'archives contemporain, se rapportant certes au passe, mais qui peut etre compris sous ses differentes formes comme un acte vivant - de lecture, de transformation ou d'incorporation des images. Le film artistique d'archives, que ce soit dans la tradition avant-gardiste du found footage ou comme remontage essayiste, vise toujours a modifier, reelaborer, transcrire, arranger: par la repetition, il recherche l'originalite d'images et de sons nouveaux. Cette etude part d'un concept processuel de l'archive a travers le cinema et les nouveaux medias, et tente de degager la dynamique multiple des elaborations secondaires. Cinema de seconde main entreprend de definir de nouvelles configurations dans le deplacement des formes et des significations, et egalement au niveau de la mutation des dispositifs. Il s'appuie sur des analyses detaillees de films et d'installations d'artistes et de cineastes (Harun Farocki, Morgan Fisher, Yervant Gianikian & Angela Ricci Lucchi, Jean-Luc Godard, Ken Jacobs, Alexander Kluge, Chris Marker, Bill Morrison, Matthias Muller, Lisl Ponger, Al Razutis, Constanze Ruhm, Peter Tscherkassky), et contribue de facon decisive aux debats actuelsqui animent les etudes cinematographiques et les theories de l'art.