Juan Villoro

Entre los miles de libros de la biblioteca de su tío bibliófilo, Juan encuentra El Libro Salvaje, un libro rebelde que se resiste a la lectura y que guarda entre sus páginas un secreto destinado al lector sea capaz de atraparlo.

El libro salvaje

At once intimate and wide-ranging, and as enthralling, surprising, and vivid as the place itself, this is a uniquely eye-opening tour of one of the great metropolises of the world, and its largest Spanish-speaking city. Horizontal Vertigo: The title refers to the fear of ever-impending earthquakes that led Mexicans to build their capital city outward rather than upward. With the perspicacity of a keenly observant flaneur, Juan Villoro wanders through Mexico City seemingly without a plan, describing people, places, and things while brilliantly drawing connections among them. In so doing he reveals, in all its multitudinous glory, the vicissitudes and triumphs of the city 's cultural, political, and social history: from indigenous antiquity to the Aztec period, from the Spanish conquest to Mexico City today--one of the world's leading cultural and financial centers. In this deeply iconoclastic book, Villoro organizes his text around a recurring series of topics: "Living in the City," "City Characters," "Shocks," "Crossings," and "Ceremonies." What he achieves, miraculously, is a stunning, intriguingly coherent meditation on Mexico City's genius loci, its spirit of place.

A City Called Mexico

Horizontal Vertigo

El tema de la charla es la relación entre la lluvia y la poesía amorosa.

Conferencia sobre la lluvia

محاضرة في المطر

Premio Herralde de novela 2004. Julio Valdivieso, intelectual mexicano emigrado a Europa, profesor en la Universidad de Nanterre, vuelve a su país después de una larga ausencia. el PRI ha perdido al fin las elecciones y se inicia un peculiar período de tr

El testigo

¿Hay vida en la Tierra?

Llamadas de Ámsterdam

Los hermanos Grimm ampararon sus cuentos bajo el lema: «Entonces, cuando desear todavía era útil.» Hubo una remota arcadia en la que las hadas recompensaban la esperanza. Novelista, dramaturgo, autor de cuentos infantiles, Juan Villoro entiende la lectura como un regreso al momento esquivo y meritorio en que el placer tiene su oportunidad. La utilidad del deseo prosigue la aventura iniciada en los libros de ensayos Efectos personales y De eso se trata, también en Anagrama. En esta nueva escala, Villoro se ocupa, entre otros temas, de la inagotable isla de Daniel Defoe, la celeridad y la culpa en Nikolái Gógol, el arte de condenar de Karl Kraus, la empatía de la pluma con el bisturí, la fábula de la conciencia de Peter Handke, las insólitas semejanzas entre los incomparables Ramón López Velarde y James Joyce, los enigmas de la traducción, la tensión entre verdad y mentira en Gabriel García Márquez y las cartas privadas de Julio Cortázar, Juan Carlos Onetti y Manuel Puig; lo hace con un rigor y una hondura siempre aliados a una gozosa fluidez. Rodrigo Fresán ha señalado que las raíces de un escritor no están en el suelo sino en las paredes: son los libros que ha leído. Este volumen abre las puertas de una casa para conocer el revés de una trama: las lecturas que han formado a un autor; un autor, Juan Villoro, que en La utilidad del deseo despliega una mezcla triunfal de erudición, inteligencia y originalidad de mirada que contagia al texto (y al lector) del mismo apasionamiento que ha llevado a escribirlo.

La utilidad del deseo : ensayos literarios

From one of Mexico’s foremost authors comes a wondrous adventure story of a boy who goes to live with his kooky, book-obsessed uncle in a library where books have supernatural powers. “We walked toward the part of the library where the air smelled as if it had been interred for years….. Finally, we got to the hallway where the wooden floor was the creakiest, and we sensed a strange whiff of excitement and fear. It smelled like a creature from a bygone time. It smelled like a dragon.” Thirteen-year-old Juan’s summer is off to a terrible start. First, his parents separate. Then, almost as bad, Juan is sent away to his strange Uncle Tito’s house for the entire break! Who wants to live with an oddball recluse who has zigzag eyebrows, drinks fifteen cups of smoky tea a day, and lives inside a huge, mysterious library? As Juan adjusts to his new life among teetering, dusty shelves, he notices something odd: the books move on their own! He rushes to tell Uncle Tito, who lets his nephew in on a secret: Juan is a Princeps Reader, which means books respond magically to him, and he’s the only one who can find the elusive, never-before-read Wild Book. But will Juan and his new friend Catalina get to The Wild Book before the wicked, story-stealing Pirate Book does? An unforgettable adventure story about books, libraries, and the power of reading, The Wild Book is the young readers’ debut by beloved, prize-winning Mexican author Juan Villoro. It has sold over one million copies in Spanish.

The Wild Book

El fuego tiene vitaminas

una ciudad llamada México

El Vértigo Horizontal

Cuando comencé a colaborar con Almadía, hace casi tres lustros, ya concebían sus colecciones como un regalo para los lectores. Los Culpables fue el primer libro que les diseñé, es 2007. Pensé en una propuesta gráfica que sorprendiera: el reto consistió en traer al papel la atmósfera colorida, táctil y artesanal de Oaxaca. Supe que tenía la oportunidad de hacer algo distinto en términos de diseño gráfico. Leí el libro y me divertí muchísimo; los cuentos son cortos y con un sentido del humor excepcional. Platicando con el equipo, acordamos que la imagen emblemática de la portada debía desprenderse de la frase La culpa es de la iguana , que abre el quinto relato del libro, El crepúsculo maya . La doble portada de Los culpables inició un doble juego que pervive hasta hoy. En ese entonces, Juan Villoro comentó que así como la iguana cambia de cuero, los libros de Almadía son despellejables y la camisa es una segunda piel que deja entrever la imagen secreta en la portada. Arriesgué en el diseño porque Almadía se abrió al cambio. Quizá el suaje de la camisa es más atrevido que hemos llevado a la imprenta: el reptil era demasiado grande y en la primera edición la segunda piel fue muy frágil. Desde entonces, esta obra ha sido reimpresa y reeditada muchas veces, convirtiéndose en la que más lectores tiene en la historia de la editorial. A partir de la primera reimpresión, modifiqué el diseño y agregué una rama que atraviesa el cuerpo del saurópsido para darle mayor resistencia y fuerza a la cartulina. Para celebrar su sétimo aniversario, Almadía publicó una edición conmemorativa de esta misma obra en formato grande. Pasta dura e ilustrada por mí. Esos dibujos son miradas tangenciales a los divertidos relatos de Juan. Me parecía un gesto cacofónico traer a lo gráfico imágenes que están descritas en el relato, así que preferí representar escenas que quizás pudieran haber sucedido, convirtiendo las imágenes en satélites del universo narrativo del autor. En esta tercera edición y octava reimpresión, el emblemático saurio vive de manera más discreta en la carátula, y el hecho de que yo haya escrito el pequeño texto que estás leyendo en este instante también es, sin duda alguna, culpa de la iguana.

Los culpables

La figura del mundo

The Reef

أغرب حكايات الكرة وأبطالها

جنون المستديرة

Roberto Bolano

Julio Cortázar

Matthias Politycki

Alban Nikolai Herbst

Keto von Waberer

und andere Erzählungen aus und über Lateinamerika

Perspektivenwechsel 01. Fantomas gegen die multinationalen Vampire

Tiempo transcurrido es un calendario azteca con música de rock.

Las historias de este libro ocurren a lo largo de dieciocho años mexicanos, enmarcados en dos fechas decisivas: el Movimiento estudiantil de 1968 y el terremoto de 1985. Con destreza, Juan Villoro sitúa a personajes imaginarios en circunstancias reales: lo que pasó vuelve a pasar de otra manera. En este viaje al pasado la música es fundamental; los sucesos avanzan al compás de las transformaciones del rock. Retrato de una generación, Tiempo transcurrido también ofrece un mapa de la Ciudad de México y sus muy distintos barrios. Nada más natural que estas historias vibrantes, estruendosas, sean leídas en voz alta por destacados actores y actrices y por protagonistas del rock mexicano, como Diego Luna, Marina de Tavira, Rubén Albarrán, Joselo Rangel, Jessy Bulbo, José María de Tavira, entre otros.

Narrador por Cecilia Toussaint, Marina de Tavira, Regina Blandón, Mariana H., Irene Azuela, Roco Pachucote, Karina Guidi, Joselo Rangel, Jackie Cruz, Rubén Albarrán, Armando Palomas, Diego Luna, Javier Ramírez "El Cha", José María de Tavira, Alfonso André, Francisco Barrios "El Mastuerzo", Jessy Bulbo, Paco Ayala

Tiempo Transcurrido

«Los relatos de Juan Villloro tienen ese raro poder no para asomarse al abismo sino para permanecer en el borde del abismo, durante mucho rato, balanceándose y por lo tanto haciéndonos balancear a nosotros sus lectores con movimientos que surgen de la duermevela o tal vez de una lucidez extrema». Roberto Bolaño Diego González es un documentalista que habla dormido. Está casado con una sonidista que trata de descifrar lo que dice en sueños. Se muda a Barcelona, pero el pasado lo alcanza como una pesadilla. La visita de un viejo conocido, el periodista Adalberto Anaya, trastoca su reciente tranquilidad. Anaya -quien ha vigilado a Diego durante años con la atención casi desmedida de un admirador- lo culpa de haber hecho un documental para entregar a un narco. Diego se ve obligado a lidiar con este enemigo que es, al mismo tiempo, su único aliado. La tierra de la gran promesa es una metáfora del México contemporáneo. Una lectura amplia sobre las entretelas de la corrupción y la vida íntima donde las verdades se pronuncian al dormir. Una reflexión sobre la forma en que el arte influye en la realidad y en que la realidad distorsiona al arte. Una novela tan política como personal que mantiene a Juan Villoro como un testigo excepcional de nuestro tiempo.

La Tierra de la Gran Promesa

Con mirada atenta y pulso firme, Juan Villoro se desdobla en periodista, transeúnte, comprador de plumas, adulto nostálgico, padre responsable, brigadista de emergencia, y nos ofrece un testimonio de las múltiples experiencias que la capital mexicana depara a todos y cada uno de sus agremiados. Convencido de que quizá la Ciudad de México no sea el lugar más aconsejable para vivir, pero también de que es tan intrincada y apasionante que resulta imposible abandonarla, Villoro propone este libro escrito desde la devoción del urbanita recalcitrante y maravillado que se despliega como un rompecabezas infinito: los atajos viales, el cine de luchadores, los héroes nacionales, el comercio tepiteño, la tramitología gubernamental, el enigma de las vulcanizadoras, las incontables multitudes, la ingesta de chile, los templos ancestrales. El autor también narra ciertos pasajes autobiográficos, como el último paseo con su abuela o el recuerdo de la colonia de casas abandonadas donde creció. Ya sea desde la propia experiencia o a través de la escucha y la investigación de las realidades ajenas, Juan Villoro compone un gran fresco del caos entrañable y eterno que conforma la capital mexicana. El espacio en el que ya nada cabe, pero nada nunca sobra: Chilangópolis. ENGLISH DESCRIPTION With a sharp-eyed and attentive look, and with a firm pen, Villoro unfolds into a journalist, a passerby, a street buyer, a nostalgic adult, a responsible father, an EMT, and offers a testimony of the multiple experiences that the city has in stored for each and every one of its residents Convinced that Mexico City may not be the most logical place to live, but also that it is so intricate and exciting that it is impossible to leave, Juan Villoro offers this book written from the devotion and commitment of a stubborn and amazed urbanite and unfolds like an infinite puzzle: the shortcuts within the city, the wrestling fighters, national heroes, the Tepiteño open-air market, government red tape, the enigma of the vulcanizers, countless crowds at any given time, the over the top ingestion of chile, the ancestral temples. The author also narrates certain autobiographical events, such as the last stroll he took with his grandmother or his memories of the abandoned houses in the neighborhood where he grew up. Either from his own experience or through listening and investigating other people's realities, Juan Villoro composes a great fresco of the endearing and eternal chaos that makes up the Mexican capital. The space in which nothing else fits, but where nothing is superfluous: Chilangopolis.

El Vértigo Horizontal / Horizontal Vertigo

What was the greatest goal of all time? Why do the Hungarians have a more philosophical sense of defeat than the Mexicans? Do the dead play soccer? On a planet where FIFA has more members than the United Nations, Juan Villoro's examination of soccer and its 3.5 billion-person fandom has stakes beyond those of such playful questions. Soccer is more than just a game; it is a catalyst for panglobal unity and even, Villoro suggests, the "recovery of childhood."

Juan Villoro

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