André Aciman

Chiamami col tuo nome

     eli

Al posto tuo, se il dolore c'è, lo farei sfogare, e se la fiamma è accesa, non la spegnerei. Chiudersi in se stessi può essere una cosa terribile quando ci tiene svegli di notte, e vedere che gli altri ci dimenticano prima di quanto vorremmo non è tanto meglio. Rinunciamo a tanto di noi per guarire più in fretta del dovuto, che finiamo in bancarotta a trent'anni, e ogni volta che ricominciamo con una persona nuova abbiamo meno da offrire. Ma non provare niente per non rischiare di provare qualcosa… che spreco!

Se ti ricordi tutto, volevo dirgli, e se sei davvero come me, allora domani prima di partire o quando sei pronto per chiudere la portiera del taxi e hai già salutato gli altri e non c'è più nulla da dire in questa vita, allora, una volta soltanto, girati verso di me, anche per scherzo, o perché ci hai ripensato, e, come avevi già fatto allora, guardami negli occhi, trattieni il mio sguardo e chiamami col tuo nome.

E tornando a quella sera, quando saremo vecchi, parleremo ancora di questi giovani come se fossero due sconosciuti che abbiamo incontrato sul treno, che ammiriamo e vorremmo aiutare. E ci verrà da chiamarla invidia, perché chiamarlo rimpianto ci spezzerebbe il cuore.

Facevamo finta di niente. Parlavamo di tutto fuorché di quello. Ma l'abbiamo sempre saputo, e che adesso non dicessimo nulla era un'ulteriore conferma. Avevamo trovato le stelle, tu e io. E questo capita una volta sola nella vita.

Diana 

Voto 2.5
Il libro, a cui il film si è ispirato, si divide in quattro parti. 
La prima parte e l'ultima salvano l'intera opera, a mio avviso. La parte centrale è un lungo travaglio in cui Elio descrive frammentariamente le sue turbe amorose nei confronti dell'americano Oliver, di cui si sa solo che è bello come una statua bronzea greca, sportivo, enigmatico e suscita simpatia; non c'è una vera e propria narrazione cronologica e descrittiva degli eventi, se non per il soggiorno a Roma dei due (nel film, invece, a Bergamo e sulle Alpi), nel quale Elio racconta più attentamente della loro visita nella capitale e i loro incontri serali. 
La parte terza, quella su Roma, per l'appunto, è stata per me una delle più inutili digressioni di tutto il romanzo: personaggi odiosi e stereotipati, dialoghi irrealistici e situazioni inverosimili, il tutto condito con una retorica scadente. Mamma mia, che fatica! 
Elio, infine, anche da adulto, rimane con la testa di un diciassettenne innamorato e ossessionato.

La mia lettura è cominciata con delle aspettative altissime, ho cominciato il libro in inglese, e arrivata più o meno a metà mi sono fermata. Non mi stava piacendo come credevo mi sarebbe piaciuto. Ho incolpato la lingua e ho ricominciato in italiano. 
Non è cambiato niente, quello che non mi piaceva in lingua originale non lo gradivo nemmeno in traduzione. 

La traduzione e la scrittura sono sublimi, la prova è che nonostante questo libro non mi sia piaciuto, l'ho finito. La poetica, le frasi, i concetti che sono espressi sono il punto forte del romanzo, su questo non ho nulla da dire (e le due stelline sono per questo, ne avrei data una alla storia).

Il mio problema con questo libro è stato Elio. Una persona descritta come tanto intelligente e acuta, in grado di parlare praticamente qualsiasi cosa ma che si strugge come in un romanzucolo per centotrenta pagine e io non avrei voluto fare altro che prenderlo a schiaffi ogni tre righe. Va bene pensarci, d'accordo l'innamoramento, ma santo cielo, le centotrenta pagine di m'ama non m'ama non le ho proprio digerite. 
Poi il tutto si trasforma (view spoiler)[ dalla confessione  (hide spoiler)], diventa tutta un'altra cosa, che si risolve in pochissimo, con un ritmo spezzato dalla parentesi della storia di San Clemente (che ho trovato abbastanza pesante, anche perché io detesto la poesia come genere -perché non la capisco- e il signor Poeta non conclude un discorso che sia uno).

Infine il finale, che è poco soddisfacente, racconta degli anni che passano in un modo così rapido da annullare qualsiasi pathos. (view spoiler)[ Ad esempio non ho sentito la morte di Viola come avrei voluto, purtroppo  (hide spoiler)]. 

Ho cominciato a tollerare Oliver solo dopo (view spoiler)[ che ha scoperto le carte, dicendo a Elio quello che prova e quando ha capito che gli piaceva  (hide spoiler)], ma in ogni caso, mi sono letta centotrenta pagine di fuffa molto ben scritta, e la cosa ha rovinato moltissimo il romanzo intero. Peccato.

Luca Conti

Giulia Rossi

Stefano

roberta

eikaia

Annachiara

danjoon

Da questo romanzo il film di Luca Guadagnino vincitore del premio Oscar. «Un eccezionale debutto, una grande storia d’amore romantico.» The Washington Post «Una scrittura ardita, profonda, esaltante, brutale, tenera, generosa...» Nicole Krauss «Un libro di straordinaria bellezza.» The New York Times Book Review «Una storia d'amore delicata, scritta in maniera impeccabile, con echi di Marguerite Duras e Patrck White.» Kirkus Reviews Vent’anni fa, un’estate in Riviera, una di quelle estati che segnano la vita per sempre. Elio ha diciassette anni, e per lui sono appena iniziate le vacanze nella splendida villa di famiglia nel Ponente ligure. Figlio di un professore universitario, musicista sensibile, decisamente colto per la sua età, il ragazzo aspetta come ogni anno «l’ospite dell’estate, l’ennesima scocciatura»: uno studente in arrivo da New York per lavorare alla sua tesi di post dottorato. Ma Oliver, il giovane americano, conquista tutti con la sua bellezza e i modi disinvolti. Anche Elio ne è irretito. I due condividono, oltre alle origini ebraiche, molte passioni: discutono di film, libri, fanno lunghe passeggiate e nuotate. E tra loro nasce un desiderio inesorabile quanto inatteso, vissuto fino in fondo, dalla sofferenza all’estasi. Chiamami col tuo nome è la storia di un paradiso scoperto e già perduto, una meditazione proustiana sul tempo e sul desiderio, una domanda che resta aperta finché Elio e Oliver si ritroveranno un giorno a confessare a se stessi che «questa cosa che quasi non fu mai ancora ci tenta».

Chiamami col tuo nome

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